Santa María, María Teresa
Universidad Internacional de La Rioja, Spain
teresa.santamaria@unir.net
Constituyen ingredientes fundamentales de la comicidad los juegos de palabras (Correa 1972; Sastre 2002), los gestos (Vicent Ortega 2003), los equívocos provocados al confundir a un personaje o un hecho y otras cuestiones relativas a la trama (Gil Fernández 1993; López Eire 1997), así como la presencia de una serie de arquetipos, contrapunto del protagonista, como puede ser el "miles gloriosus", el anciano ("senes"), etc.
Sin embargo, ¿depende tal vez la comicidad de la interrelación de los personajes? ¿Puede ser que en una obra cómica interactúen más entre sí los personajes en las diferentes escenas que en un drama para provocar mayores situaciones cómicas y, por tanto, mayor comicidad? ¿O son ciertos personajes secundarios los que llevan el peso y la fuerza cómica en este tipo de género teatral? ¿Qué relevancia tiene el coro o las intervenciones corales en este género dramático?
Analizamos las obras de tres autores clásicos – Aristófanes, Plauto y Terencio – para comprobar si existen similitudes en las interacciones de los personajes que aparecen en ellas. Además, comparamos dichos resultados con la obra de un autor de la Edad de Plata española, Muñoz Seca, creador del astracán – subgénero cómico - con Pedro Pérez Fernández y renovador, junto con Arniches, de la comedia en España a finales del siglo XIX y principios del siglo XX (Amorós 1986; Peral 2004; Gallud Jardiel 2013; Gutiérrez 2010, 2018; Zapata 2019).
Los corpus de los cuatro comediógrafos se encuentran en Drama Corpora Project, dentro de Greek Drama Corpora (GDC), Roman Drama Corpora (RDC) y Spanish Drama Corpora (SDC). Los dos primeros proceden de Perseus Digital Library (Crane 1987-) y el último corresponde a la Biblioteca Electrónica Textual del Teatro en Español (Jiménez / Santa María / Calvo 2017). En total podemos analizar y comparar once comedias de Aristófanes, seis de Terencio, veinte de Plauto y cuatro de Muñoz Seca, con los datos incorporados a los tres corpus de estos cuatro dramaturgos.
Nuestro objetivo es comprobar si resulta una característica de lo cómico que casi todos los personajes actúen entre sí de forma más frecuente y que las aristas de los grafos resultantes unan más nodos que los habituales en otro tipo de géneros teatrales. También resulta interesante comprobar si las redes sociales, o la fuerza y presencia de ciertos personajes arquetípicos y del coro llevan el peso en las obras de los cuatro dramaturgos y ofrecen datos similares en las cuarenta y una comedias que se estudian a partir de las aplicaciones, infraestructura y datos que incorpora tanto DraCor como Shiny Dracor. Aunque los grafos no sirven para indicar la centralidad de los personajes (Santa María / Calvo-Tello / Jiménez 2020), pretendemos a través de las aplicaciones y metodologías comentadas comprobar si responden a las cuestiones planteadas, en la línea de la aportación al estudio de los grafos de los personajes que interactúan con Hamlet y Horacio que ya realizó Franco Moretti. Estas posibilidades ya han aportado conclusiones interesantes en estudios de otros autores y obras de teatro de la Edad de Plata, como García Lorca (Martínez Carro 2019), Benito Pérez Galdós (Santa María / Somalo 2020). Además, también ya se ha iniciado una vía de investigación comparativa de ejemplos de la Antigüedad clásica con obras teatrales contemporáneas (Santa María / Dabrowska 2020).
En los resultados obtenidos encontramos diferentes conclusiones interesantes que incluimos a continuación.
Solo en Muñoz Seca pueden llegar a aparecer más de nueve personajes a la vez sobre el escenario, siendo las obras de los autores latinos – Plauto y Terencio – las que menos caracteres ponen sobre la escena. Estos datos no siempre se correlacionan con el número de personajes de las comedias. Así, por ejemplo, el número mínimo son los siete caracteres en Los caballeros de Aristófanes y los diez de La conferencia de Algeciras de Muñoz Seca; mientras que el máximo sería veintiséis para sendas comedias de ambos: Lisístrata y Los pergaminos, respectivamente. En el caso de los comediógrafos latinos el número máximo de personajes aparece en el Eunuco de Terencio con dieciséis y los catorce de tres obras plautinas; siendo el mínimo de siete para Anfitrión de Plauto y no descendiendo nunca de los trece en el caso de Terencio.
Otro resultado revelador lo constituye el peso de los personajes secundario en las obras de los cuatro comediógrafos, siendo Plauto el autor en el que más importancia suelen tener estos, pues suelen aparecer ocupando en la mayoría algunas de las cuatro primeras posiciones en cuanto a Strength ("fuerza") y Degree ("grado"), como podemos ver, por ejemplo, en la información de "Vértices" de Captivi de Plauto en Shiny DraCor.
Por último, podemos observar un sucesivo descenso de la importancia del personaje del Coro. Resulta una presencia constante en todas las obras de Aristófanes, en cuyas comedias podían llegar a aparecer hasta tres diferentes; solo tendrá importancia – y como un único coro – en parte de las de Plauto, puesto que tiende a desaparecer en las últimas comedias plautinas; y se convierte en la representación de "Voces" o "Todos" en las de Terencio y Muñoz Seca. Además de la aparición de uno o más coro, también es revelador el diferente acompañamiento que realiza este en las obras de Aristófanes, de principio a fin; mientras en el resto se concentra en unas pocas escenas y con preferencia por aparecer en las del final en las de Terencio, como se puede comprobar en los Speech Distribuition (según Sapogov) que se puede consultar en Shiny Dracor.
Una última conclusión, extraída de los grafos de los cuatro comediógrafos es la aparición de un personaje que tiende a relacionarse con todos los demás en Aristófanes, y que salvo en las tres últimas obras suele coincidir con el personaje principal; mientras que en Plauto existe mayor variabilidad de esquemas a la hora de interactuar los personajes, otorgando un mayor peso a los secundarios. Volvemos a observar esa estructura de personaje central - o como máximo dos -alrededor del cual suele orbitar el resto en Terencio y una mayor variedad de redes sociales en Muñoz Seca, tal y como puede observarse en los grafos de los cuatro autores en Shiny DraCor.